“呵呵，说的不错。”辜老先生欣慰的捻了捻胡子，任由后面的人拖着行李，脚下步子一绕，没走多远就绕到了一处古玩市场，“我们再说器型。器型在区分和鉴别上，也有重要的作用。它同样有明显的时代型，能反映出不同时期人们的审美观，各自的爱好。”
“就好象有的器型流行于明有的则流行于清?”
“不错。”辜老先生随手拿了个碗递给宣宁让他摸一摸，“我们现在就拿这个碗来说，碗是一种与日常生活息息相关的器皿，可它的造型，也是随着时间不断变化的。你说说看这个碗是什么时期的?不论真假，只说器型。”
“唔……”宣宁并没有使用异能，而是耐心的摸索着手中的碗，“师父您告诉过我，唐朝的碗通常是深腹，直口，实平足，胎厚，体重，这个嘛，明显不符合。宋代的……也不是这样。明朝的碗口外撇，腹深，圈足较高……这只碗虽然是碗口外撇，但弧度不那么大，形状更瘦小一些，缺少明朝器物的古拙稳重感，应该是清代的。嗯……雍正后的碗圈足最下端不再平齐，而是向泥鳅背演变，所以这只碗从器型来说，应该是康熙年间的。”
“很不错!”辜老先生夸奖他一句，把碗给放了回去，带着他们继续往前走，“等会遇到合适的再让你练手，我们现在说款识。”
“嗯。”
“所谓款识，其实就是年款。古代的匠人制作瓷器，有时候会在瓷器的底部中央，或者器皿内部等位置，书写上一些标记。比如比较常见的大明成化年制，这是皇帝的年号，一部分是为宫廷烧制，属于官窑款。当然，也有民间烧制的民窑款。除了这一类记年款外，还有殿名款，堂名款，轩名款，这些都是跟地点有关系的。再就有赞誉款，吉祥款，陶工款，供养款，干支款，花样款等等。明清的款识最大，但是伪造的款识更多，在鉴定的时候要多做比较，每个朝代的字体，风格，笔画特征等等，都得记清楚了……”辜老先生说到这里忽的提高了音量，“谦益!听到没有!”
这么凶!林谦益很委屈的看了眼宣宁，才应了一声，“听到了。”
“你是小宣的眼睛嘛，这种事情小宣不成，就得靠你!”
果然辜拙曾这句话一出，林谦益立刻不委屈了，高高兴兴的说：“那是，我就是宣宁的眼睛!”
晏青松对着他后脑勺撇嘴。
“款识嘛，也不能太照本宣科，过于死板。不能遇到一切教科书上没有的款识就认为一定是伪造的，要因器而异。这一点，我倒是不担心小宣。当然，通常这种情况不会发生。每个时期的款识，多有各自的规律性。像绝大部分的记年款，都是国号加上皇帝的年号。我们熟悉的就有大明宣德年制、大清康熙年制等等。所出现的古瓷里，在款识上仅有隆庆一朝写年造而不写年制。”
“嗯!”
“……说起明朝，最早的写款从永乐开始，不过只有永乐年制这四字篆书。所以说，我们如果遇到什么大明永乐年制，或者来一个楷书写款，那就假得不能再假!而从明宣德一直到清康熙的年号款，都是六字楷书款。到了雍正一朝，楷书、篆书开始并用，什么六字四字都有。这种情况反倒更要警醒，不要将假的当成了真的!乾隆时期楷书就少了，到嘉庆道光两朝，主要都是篆书款。不过咸丰到宣统三年，又恢复了楷书写款，不怎么用篆书款了。这种规律性……你们要牢牢记着，在遇到器物的时候两相对照，那鉴定真伪也就有点底气了不是?”
“是……”因为宣宁无法看到，林谦益听的很认真。
宣宁似乎也察觉到了他的用心，不由的更加用力的回握住林谦益的手。
“除了这些规律，还有一点是颜色。不同的时期，写款时使用的颜料是不一样。你不能强迫清朝人喜欢明朝用的颜色是吧?”
“就像您上回说过，明朝到清初的青花款，在放大镜底下能看到颜色下沉，周围还有细小的均匀气泡，而清中后期没有是么?”
“就是这样!小宣，来……”辜老先生似乎又瞧见了感兴趣的物件，在一个摊子前面停下脚步，捞起一只瓶子就递给宣宁，“说这是哪种器型。”
“小口，丰肩，圈足……唔，是梅瓶。”
“那你说说这是哪个年代的梅瓶。”辜拙曾是存心考教他，只笑眯眯的任由他摸着瓶子陷入思索中。
“好!”宣宁仔细的摸着这只梅瓶的各个部位，“宋朝的梅瓶，是小撇口，颈子短，肩部特别丰，显得身形修长，非常的秀美，与这只……不一样。到元代的时候，小撇口被改成了板唇口，短颈加高，从直统的样子变成喇叭，体形变大了些，但也不是这样。清朝的梅瓶以明朝为样本，只是口要略高些，和颈相接的地方欠缺了一定的弧度。造型过于呆板，虽然这只瓶子的线条不够优美，却也不是仿造的清代梅瓶。是明朝早期的器型!”他很肯定的下了结论，“虽然仿造的不算很到位，但卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，不那么秀长，显得平稳而古拙，还是比较符合特征的。”