侯咏：对于一般人来讲糊一层报纸就可以了，她一定要把它钉上。母亲把邹杰喊小高，我觉得不是喊错了，就是成心的，她就把他叫小高。这是对茉性格的一个刻画，这个人就年纪大了还很天真。
张献：邹杰听惯了也没有去纠正她，就是莉的反应很大。
侯咏：她可以纠正她母亲，什么高占非，是邹杰。
侯咏：所有的事情在进行中，怀不上孩子的信息，可以显露出来，应该有一段反复，就是她对怀上孩子的一种欣喜，在这个阶段有一个误会，就是莉以为自己怀孕了，原因就是一直没有来月经，非常欣喜，但是终于有一天，从洗手间出来哭了。大概在35天、40天的时候，发现自己并没有怀孕，马桶里的经血像花一样的绽开。
关于影片的讨论（9）
侯咏：莉对怀孕的企盼这一点要加强，因为后面的情节里把莉疯的第一点就是她不能生育，这是她性格裂变的第一个原因，只有她前面对生孩子的愿望很大，才能显出她不能生孩子的这个事实对她打击太大。
张献：其实莉是想跟母亲讨教怎么样才能怀上孩子，哪知道一提孩子，母亲就火了。
侯咏：茉对她的告诫就是说你年纪还小，现在又是这种时代，所以不要急于要孩子，她还可以说我早早有了你，我就什么事也做不了了。实际上对莉是一种反向的作用，她更加坚持要孩子。
侯咏：谈起命运的问题，我觉得她自己可以再提一下脸上的红记的问题，这样有一个回应的作用。嘴上虽这么说，但是她知道她的命运可能就是这样的了，肯定不好的，她自己内心是往下沉的。
侯咏：这里面人物关系有一个变化，邹杰是为了莉抱了这个孩子，初期莉很高兴，他心里也非常高兴，所以他也就努力地去爱这个孩子，然后在这个爱的过程当中，他爱过了，莉就妒忌了。福利院这一段就表现其中一个层次，就是说莉很高兴，这时候邹杰为她的高兴而高兴。起名字这一段话由莉来说。
张献：这个小孩抱来刚满月，她的名字不是原来就叫花吗？
侯咏：邹杰说给她起个名。莉就说不用了，我喜欢这个名字，老天都给我们安排好了，茉莉花，多巧啊。通过她说她喜欢这个名字能够表现她内心喜欢这个孩子。
侯咏：莉检查短裤这一段放在夜闹之前，这样的话她性格的这种变态可以有集中一个表现，给大闹那场戏做一个台阶。
侯咏：闹夜是同一天晚上的事，有一个台阶往上走。这也就牵扯到花对这一晚上的事情闹不明白，不知道怎么回事， 12岁的小孩。
张献：显然她觉得是妈妈精神不正常，有一种幻觉。
侯咏：这个都不用明确指出，不用给她固定，让观众有想像空间。
侯咏：如果邹杰的尸体不在那儿，可以用对话来说清楚。轨道上只有一摊鲜血。要突出莉是消失了，可以用灯光或者机车的蒸汽来表现，一阵蒸汽飘来掩住了花，蒸汽散去，莉已经不见了。不要处理的太实。
侯咏：咱们要设定花和小杜见面时候的对话要少而精，但是要突出人物关系，突出小杜和花两个人相对是什么心态，还得精彩。
张献：一见面就在站台上。
侯咏：对。而且还有点呆板的感觉。当然这块是可以平一点，因为是接上面那一段的结尾，激烈过去以后平一点。我在想一个动作，小杜可以来晚一点，就是花已经下车了，都已经走了。花在等人都走差不多了，这时候小杜跑过来，这样的话有一个状态，不是平常的状态，可以呼哧带喘的感觉稍微有点意思。但是只是一个表面上的东西，实际上心里我刚刚讲的两个人的心态，两个人的人物关系的东西还是没有，我们还得再找到这种东西，对话更能精彩一些。现在有点模糊，现在说的仅仅都是交代的事，台词特别怕这个。这个问题实际上牵涉到后面人物的设置。再有，表现小杜的出场也要利用光线，火车进站时行进的列车车窗上的反光不停的在小杜身上闪动。
侯咏：我觉得她们两个的状态应该是相依为命，这是她们的基本状态。花刚回来以后，外婆睡着了，把花吓得感觉是死了似的，实际上是姥姥的一个玩笑，这样的话，第三段开始姥姥的性格就能出来了，很轻松的感觉。外婆说，你下乡这么多年，你也不管我的死活了。这样她们相依为命的点就出来了，一开场就把她们两个关系的基调定了。说是祖孙好像姐妹一样，一下就把家里边这种内部的这种感觉就开放起来了。然后她就谈到回城的问题，紧接着就是她用冰在擦。然后她在做这个的时候，姥姥也可以出现，说你在干什么呀，她可以不用说很清楚，她就说，这是我留下来的办法。
侯咏：为返城，用冰冰膝盖，真的患上关节炎——为了节省篇幅，交代清楚，也许可以使用旁白，但是如果这里一出旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能交代清楚，但在这里恐怕就出现了一些问题需要再考虑。
张献：真的得上关节炎用什么方法来表现？其实表现她用冰这种方式以及后来得上关节炎的心态，用画外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法，刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。
杨磊：而且书中和中很多意境的东西是主要寄托在文字上的，不是画面中给的。如果舍弃掉