感谢文艺小痞子2的打赏~
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所谓入戏，简单点说，就是思想感情深入到戏中的角色，十分投入的进行表演。
嗯，这个解释来自于《新民晚报》，人家还有示例呢，“出了剧场，我们买了两块烤白薯，边走边聊，说着说着，他竟入戏了，把白薯当成讨饭钵托在手上，走着台步。”
嗯，这种能把白薯当成饭钵，聊个天还能聊出台步来的入戏那真是太高级了，张步凡显然还达不到。
说张步凡入戏其实都不算太准确，那种状态，在外人看来确实和入戏了差不多，但于张步凡自己而言，却完全不是那么回事。
现在的他状态是有点奇怪的，介于半睡半醒之间，嗯，有点夸张和深奥了，只不过就是他从新找回了梦境中经历大伟人生的那种感觉，因为那是在梦境之中体验的，所以此时的他也自然而然的认为自己现在也处于梦境。
入戏，是进入要饰演的角色，而张步凡进入的，对他来说，却是一个活生生的人，只这一点，他的状态就和入戏不一样了。
不过别人也看不出来，所以，当他是入戏就好。
于是，在接下来的拍摄中，当三个姑娘把他拒绝了的饼干递给李成功时，边上的牛耿忽然伸手抢过一块，还因此踩了李成功的脚的时候，明明只在镜头的一角，明明可以一直看着车窗外的他就那么转过了头，带着微笑的看着这一幕，这次，他的笑颜中又有了不同的意味，那是一种对于年纪已经不小却依旧保持着天真的牛耿的羡慕，曾经的他也有过这种天真，然而，随着在外闯荡愈久，那天真早已在某次的失败或受伤的时候从心中抹去。
于是，在接下来因为火车出问题而不得不换乘的中巴车上，听着牛耿唱起“有钱没钱，回家过年”的时候，他第一个笑着应和，唱着那首歌，眼中蕴着慢慢的回忆与怀念，那情感甚至充溢到了歌声中，竟是导致老江湖的徐争都差点破了功，忘了该演什么而跟着他一起唱，还好，那张不苟言笑的脸依旧僵着，总算忍住了。
于是，在去往汗口的拖拉机上，他唱起了一首离别的歌，虽是唱离别，但他的脸上却挂着开心的微笑，时隔那么多年，他终于要回家了，唱着离别，心情却是归来团圆。
于是，在最后与李成功和牛耿离别后，他迎着阳光走着，脚步越来越快，而他的脸上挂着开心的笑容，曾经丢失的天真与爽朗再次回到了他的脸上，他在回家，回到那个可以包容和治愈他一切心灵伤痕的家。
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《人在囧途》的初版剧本里，除了李成功和牛耿的这条主线，还有一大堆的分线，比如娜娜和大马的分线，还牵扯到了大伟，再比如一位为了救治学生的眼睛而跑去骗钱的老师的分线，还有牛耿女朋友的分线，等等等等。
等到剧本到了张步凡的手里，却是被他一点不犹豫的手起刀落一顿砍。
原本有着一场浪漫、伤怀且刻骨铭心爱情的娜娜的剧情没了，她和大马就纯粹的成为了两个推销小东西的人，被推销者也没了大伟，只剩下李成功。
而且，为了剧情的完整性与合理性以及喜剧效果等多方面考虑，张步凡在这段剧情之后，就在李成功往火车上挤的地方，还给他们多写了一个结局，这边，李成功开始往火车上挤，另外一边，兜售假货的的娜娜和大马被铁路警方追，他们没了命的逃跑，那藏于大衣下的各种小玩意儿于大衣翻飞之间，落了满天。
再然后，老师的那个剧情也没了，一部喜剧片，却加入了这样一段纯粹的苦情戏，虽然也是为了表现李成功心境转换的一环，但那感觉依旧是要多别扭有多别扭，还不好改，于是，整段干掉。
至于牛耿的女朋友，那还用纠结么？杀！
在干掉了这么多线之后，整个剧情脉络虽然清楚了，而且也合理了，但又稍显单调，于是，大伟的戏份就被扩展了。
张步凡那时候纯粹是出于剧情考虑，却没想到，就这么给自己挖了一个大坑。
电影的前面部分，身为画家的大伟，虽然一直背着画画的各种工具，却从未展露过他的画画技巧，反而唱着歌，展露了歌喉，而在故事的最后，他终于动笔了。
画面展开，那并不是画室，而是一间很普通的居室，床铺桌椅板凳，这些东西与房子中间放的那套画板是那么的格格不入，然而，在画板后的大伟，一手持油墨一手拿笔，对着画板，却是那么的放松，仿佛这才是最适合他的“画室”，因为这是家。
一幅画正好画完，他从画板的夹子上取下画，看着那副画，他的脸上露出了暖暖的微笑，眼中则带着回忆，是在回忆那个表面刻薄严厉实则很有同情心的李老板？还是在回忆那个天真善良的挤奶工？又或者，是他们一起经历的，那一幕幕离奇又搞笑的故事？
他把画装进一个袋子里，袋子上贴着一张快递的单子，他仔细的填写好单子，放在一旁，又取过另外一张画纸，开始继续作画。
回到家里的李成功，依旧在犹豫着离婚的事情，一路上经历的事情让他开始重新思考起这件事情，以及他与两个女人之间的关系。
妻子这时候走进来，手中拿着一个很大的袋子，他接过，打开，从中拿出一张画来。
夕阳下，拉草垛的拖拉机上，三个不同年龄不同身份的同路人，迎着阳光，放声高歌，