前一秒钟。
很多观看的影迷，还在抱怨的这个开头，实在是有些太乏味了，节奏太慢了，讲的都是些什么乱七八糟的东西。
下一秒钟。
曹禺饰演的烟熏妆的杰克斯帕罗，乘着一艘破了洞而且还正在漏着水的船只，在慷慨激昂的hes （他是一个海盗）的背景音乐中登场的时候。
看到了曹禺的这个形象的大银幕前的所有人，瞬间就像是被扼住了喉咙一样，集体失声了。
一个个坐在大银幕前的老影迷们，把眼睛瞪到了极限，却依然觉得看的不是那么仔细，把嘴巴张到了无法再睁开的地步，却一丝声音也发不出来。
一个个坐在大银幕前的老影迷的神情，就像是见到了什么怪物一样，只觉得自己的灵魂都在颤抖。
没有一个人知道自己为什么会这样，为什么自己会这么激动。
其实造成这种情况的表面原因很简单。
但凡这里有一个人接受了九年义务教育，并且有些文学素养。
那么其此刻的心里就应该明白了这是为什么？
欲扬先抑。
是的，就是一个简单文学写作手法。
只不过将这种文学的写作手法，灵活运用到了电影中。
前面七分多钟的对配角的叙述，对旁枝末节的描写，咋一看全都是累赘的‘繁文缛节’。
但其实这些都是一种抑。
观众的情绪在这种被抑制的情况下，就像是身体在忍受着饥饿。
谁都知道在人饥饿的时候给他们一个馒头，他们都会觉得这个馒头就是一顿饕鬄盛宴。
这种手法就像是一种快感的放大器，能够让本来八十分的感受放大成一百分的感受。
在桅杆上，而形成的经典形象对视觉的冲击。
他是一个海盗的信息，我想不用多说，已经呈现在了所有观众的眼中，刻在了所有观众的心里。
接着是触碰到到欧美人灵魂深处爽点的人物形象设定。
里曹禺塑造的杰克斯帕罗船长这个形象，与其说是西方人心里的梦想了，不如说是西方人刻在基因深处的yy了。
就像华国人心里最美好、最诗意的生活，是种着几亩良田、搂着娇妻美妾，过着世外桃源般生活。
西方人心里最美好、最终极的理想。
那就是自己架着一艘饱经风浪的船只，拿着一张画满了宝藏的地图，去追寻那无尽的财富。
这个是所有西方人的梦想，可以说每一个欧美人士从小到大，几乎都做过这种梦。
而在海上追逐这个梦想的过程中，不可避免的会遭遇海盗。
所以海盗对于所有西方人来说，其实是一种不好的形象。
但有时候人就是贱骨头。
现代的心理疾病中，有一种心理疾病叫做斯德哥尔摩综合症，具体的症状就是受害者爱上施暴者的心理疾病。
对于海盗，西方人的心里也有着这种感受。
所以当观众知道曹禺饰演的杰克斯帕罗是个海盗后。
所有观众对曹禺饰演的杰克斯帕罗的第一反应，其实是一种爱恨交织的状态。
一开始是怕。
毕竟多少次这帮子还是个孩子，或者还是个青年人的影迷们，在梦里纵横四海的时候。
都是在快要成功的时候，被一伙海盗给ko了，或者是在已经成功了的时候，又被一伙海盗给洗劫了。
然后就是在无尽的，或是愤怒、或是惊恐、或是一摸下面，尿了一床，略有些羞涩的状态下，醒了过来。
这其中的情绪变化，可以参考里的师爷——吃着火锅唱着歌，突然就被大劫了，你郁闷不郁闷，失落不失落。
然后是恨。
恨海盗扰人美梦，害人尿裤子。
恨到极限接着就是斯德哥尔摩综合症登场了，那就变成爱了。
这种种种五味杂陈的情绪混合在一起，虽然这种情绪一般来说都隐藏在每一个欧美人士内心的深处，并且很轻微。
可看电影嘛，又不是真要观众哭得死去活来、感悟良多，才算是成功。
尤其是对商业片来说，能调动观众的情绪那就不错了，就够了。
这种把观众内心深处的情感调动起来的操作，一下子就让曹禺饰演的杰克斯帕罗形象，立在了观众的心里。
但光是这样还不够，这样的角色形象，也只能是是生动，而不能达到万人迷和老少通杀的魅力。
所以曹禺需要给他饰演的杰克斯帕罗，加一些人人都喜欢的元素，把角色的魅力给再拉高到一个层次。
而什么元素是人人都喜欢的？
美丽？帅气？……太多了。
翻翻看近些年那些成功的电影主角带有的气质，那就是人人都喜欢的元素。
不过这种元素虽然多，但是能与海盗完美融合在一起的就少了。
但最后还是让曹禺找到了，虽然曹禺是照葫芦画瓢，受到了原版的启示。
有个格言说的好，男人不坏女人不爱。
有时候这句话不光是对女人说的，它也是对男人说的。
最后一个痞痞的、放荡不羁的、无拘无束的、还带了些娘娘腔味道的海盗出就出现了。
再配合曹禺那歌德邪典派冲击人心灵的肢体语言，和无人知晓，每个人却又都能感受到的气质转化。
这本来就是一个满分的表现了，再加上前面那个先抑后扬的手法，对其表现的放大效果。
此时坐在大银幕前的这些观众，只觉得大银幕不再是大银幕了，而是一把