我们又看起了《寒林平野图》，只见一片空旷而又萧瑟的隆冬平野中，遒劲的松树亭亭玉立，古柏苍虬，枝干交柯，河道弯弯曲曲，向远方蔓延而去，而中间似乎成冰雪消融的状态，而空蒙的雾气让天际低沉而寂寥，让画作成朦胧而神秘的感觉，粗干细枝、土坡石坡的轮廓若隐若现，给人以一种秀润淡雅的享受。别是根根松针，瘦硬坚韧，线条挺直，极具功力，致入微，炉火纯青，平远寒林，前所未尝有。气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨情精绝，高妙入神，
那老庄主继续洋洋自得的说道：“勾线，在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。而李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段，达到炉火纯青的程度。其最具特色的，还是对于曲线的运用。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。而我们现在看到的这幅李成的《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。画法简练，笔势锋利，好用淡墨，惜墨如金，画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。淡墨涂抹，所作雪景，峰峦林层，凡烟支变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。
扫千里于咫尺，写万趣于指下，真是功力深厚，妙趣横生呀。”
我们对于国画造诣极浅，完全听得晕晕乎乎，如坠云里雾里，而那位老庄主似乎谈性甚浓，又对着各色画作，指指点点了一番，我们看了各种各样的山水画，眼睛都不觉得有些倦了，他倒也看出几分我们的索然无味，又叫我们欣赏起字帖来，这不看不知道，一看吓一跳，我们既然看到一副王羲之的行书字帖《兰亭序》，这不是在唐太宗的墓穴里面的价值连城，珍贵无比的宝物吗？今天居然在此地一睹芳容，真是三生有幸呀。
小飞哆哆嗦嗦的浑身打颤，不知道的还以为他羊角风发作了，他激动的半天说不出话来，眼睛直勾勾的盯着那字帖，呆若木鸡，垂涎三尺，估计已经准备晚上再潜入其中，把它收入囊中，不在话下。他激动的吞吞吐吐的说：“这可是王羲之的兰亭序？”
那老庄主摸着白胡子微微一笑，慢悠悠的说：“可惜这不是真迹，不过算是比较好的仿品了，是唐太宗命冯承素钩摹本，称《神龙本兰亭》，由于他的摹本上有唐代“神龙”小印，所以将其定名为神龙本《兰亭序》，以区别于其他的唐摹本。此本墨色最活，跃然纸上，摹写精细，牵丝映带，纤毫毕现，百字之文，无字不用牵丝、俯仰袅娜，多而不觉其佻，其笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现，基本上可窥见羲之原作风貌。公认为是最好的摹本，也被视为珍品。”
小飞赞不绝口的说：“简直一模一样，惟妙惟肖呀。真是飘若游浮云，矫如惊龙。”一边言不由衷的说着，一边还死死的盯着那画看个不停。
老庄主继续说道：“我最欣赏的书法家就是他了，王羲之是东晋伟大书法家，他一变汉魏朴质书风，开晋后妍美劲健之体，创楷、行、草之典范，后世莫不宗法。兰亭序是他的的代表作，被书法界誉为天下第一行书，千百年来倾倒了无数习书者。王羲之亦因此被后人尊称为书圣。
唐太宗李世民倡导王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之传》——详察古今，研精求篆，尽善尽美，其惟王逸少乎！观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜而反直，玩之不觉为倦，览之莫识其端。心摹手追，此人而已。其余区区之类，何足论哉。并且还亲自收集、临摹、欣赏王羲之的真迹，《兰亭序》摹制多本，赐给群臣。在中国书法史上，帝王以九五万乘之尊而力倡一人之书者，仅此而已。只是非常可惜，现传世墨迹，寥若晨星，真迹无一留存。除《兰亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。
王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。王羲之的出神入化，不仅表现在异字异构，而且更突出地表现在重字的别构上。如出现的20个之字，名有不同的体态及美感，无一雷同。”
流沙想不到更好的词语，只好模棱两可的说：“是呀，千古书法家第一人呀。字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。”
那庄主意犹未尽的继续滔滔不绝的说起来，如数家珍：“其实这兰亭序也有个千古传奇的故事：东晋有一个风俗，在每年三月三日，人们必须去河边玩一玩，以消除不祥，这叫做修褉。当时王羲之邀谢安、孙绰等四十一位文人雅士聚于会稽山阴的兰亭修褉，曲水流觞，饮酒作诗